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《我方去看》

1985年的影片《我方去看》最新的设备版块，让咱们大概用新的眼力来看待这部令东说念主不安又沦落的史诗电影——因为它让克里莫夫的镜头「点燃」了起来。

这部电影是依莱姆·克里莫夫对1943年苏联白俄罗斯大屠杀确乎的描写。开首，这部电影的名字是《杀死希特勒》，不错说，它与市川昆执导的《野火》并驾皆驱，申诉了二战本领超过了自己规模和极限的东说念主类恶梦。它以致还不错和英格玛·伯格曼的《第七封印》相忘形，这两部影片都用一种末日的视角，来凝视往常东说念主的懦弱和施虐情结，是如安在这个伤疤累累的地区烧毁了东说念主类的信仰、但愿和睦心。

《第七封印》

《我方去看》的片名和伯格曼《第七封印》一样，都出自《圣经》中的《启示录》：「今日主的羔羊怒放《启示录》的第四印时，约翰听到第四个活物的声息说，你来。我就不雅看，见有一匹灰色马。骑在巧合的，名字叫作念死。阴府也跟着他。」

《我方去看》

在苏联白俄罗斯看似坚不可摧的丛林和稠密令东说念主头昏脑眩的平原上，克利莫夫为亏本创造了一幅丰富的雅瞻念。他把地狱竖立在灵魂萎缩的大怒和无聊中，在充斥着失足的几天里，这种大怒和无聊在影片中的主东说念主公——又名十几岁的幸存者脸上得到了足够的展现。

主东说念主公的环游将他带回了故事运行的方位，克里莫夫用一系列令东说念主刺痛的特写镜头，将存在主义的念念想镶嵌了这个经典的奥德赛式的故事中。

影片的主演是阿列克谢·克拉夫琴科，影片开拍时，他才14岁，在片中饰演弗廖尔一角，是苏联农村游击队里的又名新兵。弗廖尔在影片中出面前，是一个渴慕斗争的爱国者。当纳粹敢死队烧焦地盘时，在端淑和军事治安的崩溃中，他简直被压垮了。换句话说，将弗廖尔塑形成一个东说念主和士兵的，恰正是祸害，而不是斗争。

《我方去看》朝上一半以上的时长，都聚焦在他身上。弗廖尔与他的部队分开了，目睹并忍受着与往常的、小鸿沟打破或寻常游击队繁重完全不同的暴行。当敌机在空中查察，德军在乡村发动「全面干戈」时，他一次次地堕入危急中，纳粹的暴行烧毁了悉数村落和村民。弗廖尔相识到，纳粹骚扰者对他们心中的「外族」所施加的刑事遭殃是莫得截止的。

当游击队包围了一群活活烧毁了悉数社区的德国战犯时，要害问题变成了：苏联东说念主会折磨他们照旧会唤起我方的仁慈心？《我方去看》迫使不雅众字据他们恒久不会作念的事情来评估自己的品德。

尺度储藏电影公司提供的尊府里说，克里莫夫试图在最具窒碍性的场景中催眠克拉夫琴科，「这么他就不会铭刻了。」克里莫夫莫得收效，但克拉夫琴科收效了：他通过我方的演绎催眠了咱们这些不雅众。他领有天生上演者的魔力和伟大上演者的心扉感染力。（令东说念主欣忭的是，他成年后一直雄厚地在戏剧、电影和电视领域职责；他最新的一部电影同样是关系战时梦魇般顾虑的，由耶日·科辛斯基编剧的《被涂污的鸟》。）

克拉夫琴科的上演，将弗廖尔从一个火暴的孩子，一个饱受毁坏的小伙子，回荡成了一个警惕而早熟的成年东说念主。只须在《我方去看》的收尾，咱们才智感受他的这种回荡。在之前的142分钟里，咱们深陷在弗廖尔的恐慌中，无法评估克拉夫琴科在上演上的艺术性。克拉夫琴科敷裕进展力的上演诱导咱们参加了他的念念想和灵魂。咱们明晰地知说念他在想什么：「这个寰球发生了什么事？我当今怎么样了？」

克里莫夫用声息和影像，以异于传统的姿色界定了这部电影，将咱们带到了弗廖尔灾难的成长经由中——或者更确切地说，他通过资格的各样暴行，跨过了我方的芳华期。

《我方去看》革命的音效遐想部分通过弗廖尔受损的耳朵和神智呈现了出来——咱们似乎躬行体验到了他在一次轰炸后资格的强烈耳鸣。还有一处的声息遐想要归功于导演的紧密遐想——当弗廖尔简直弗成在池沼中站稳脚跟时，咱们朦胧听到了施特劳斯的华尔兹舞曲。在村落被夷为幽谷的经由中，配乐是用一种嘎嘎作响、令东说念主神经垂死的，带有推行感的音效出现的——这是为了保持影片的粗鲁而遐想的。

克里莫夫和他的照相师阿列克谢·罗迪奥诺夫之是以使用斯坦尼康，并不是为了在视觉上获取别有六合的平滑成果，而是遵循展现这场纳粹对白俄罗斯东说念主延伸的种族屠杀中，各样东说念主物的举止轨迹。这部电影的视觉有谋略极端「主不雅」——以弗廖尔视角来呈现——但实质上它是通过弗廖尔和其他脚色的视角，挨次展现的。持续，弗廖尔看不到伤害他的究竟是什么。

除了这些高妙的手段，克里莫夫在艺术上戏剧性的人命力还在于他对变嫌的戒指，以及他对惊喜的独霸——这些都是设立《我方去看》这部精品的原因。尽管这部电影很骇东说念主，但咱们老是想知说念接下来会发生什么——部分原因是咱们但愿接下来发生的事情能浮现之前发生的事情。

克里莫夫童年时期对斯大林格勒战役以及从城市中除掉的顾虑为这部果敢的电影提供了灵感。另又名编剧安列斯·阿达莫维奇平直阁下了他1942年和1943年在苏联白俄罗斯游击队的青少年资格。阿达莫维奇一经凭借他基于史实改编的演义《哈廷故事》，在文化界占据了一隅之地，这本1972年的演义中的主东说念主公也叫弗廖尔，演义的内容则描写了一场村落大屠杀和大火。1975年，他凭借申诉纳粹屠杀白俄罗斯村民的史诗般的作品《走出窘境》（与扬卡·布莱尔和弗拉基米尔·科莱斯尼克合著），成为了纪实性新闻写稿的前驱者。

阿达莫维奇这种将口述历史和纪年史会通在通盘的写稿步履，极地面影响了斯韦特兰娜·阿列克谢耶维奇的作品。阿列克谢耶维奇于2015年获取诺贝尔体裁奖。她在1985年出书了《我照旧想你，姆妈》，这本书的内容主要基于苏联卫国干戈中幸存儿童的刻画。（它旧年才出书了英文译本。）其时克里莫夫和阿达莫维奇筹备制作《我方去看》时，克里莫夫的妻子，才华横溢的拉莉萨·舍皮琴科正在准备我方那部令东说念主见口结舌的二战影片——字据白俄罗斯作者瓦斯里·贝科夫的演义改编的电影《上涨》（1976）。

《我方去看》从一种乖张闹剧的氛围中运行，慢慢演变成了一场怪诞的恶梦，最终以劫难收尾。在影片起原，村里的又名老者告诫两个男孩不要从下葬游击队的沙子里挖兵器。（咱们最终光显他牵挂党卫军在暗处不雅察这些年青灵巧的家伙。）一个有淡黄头发的男孩不知从何处冒了出来，他的衣着，看上去像是要去北非参加坦克战，师法着这名老者，就像我方是纳粹教官一样。当这个不守司法的男孩面临镜头走来时，咱们才意志到，他正在和躲在灌木丛中的弗廖尔讲话。当他们俩向远方跑去，冲向装满苏联步枪的战壕时，字幕出现。弗廖尔需要一把枪才智成为盼愿中的战士。

这个开场就像贝克特或尤内斯库戏剧中的开场白一样逆耳和造作，只不外它愈加的确。当一架德国飞机在男孩们的头顶盘旋时，他们躲了起来。飞翔员的确会对准像这些男孩一样微细的主义吗？（事实上，是的。）在一系列刻意而又杂沓不皆的镜头中，克里莫夫刻画了一些莫得立竿见影的当作——比如弗廖尔脸朝下趴在战壕里，他的形体紧捏着，颤抖着，逸以待劳想把沙子里的步枪拔出来。这位导演制造了某种可怕的运筹帷幄：咱们如何看待弗廖尔这一难以会通、不合并的当作？

很快，克里莫夫把咱们领进了弗廖尔的家，这个男孩拿着步枪，坐在母躬行旁，对心绪不宁的她傻笑着。咱们意志到，咱们看到的，影片中的地区正处于透顶的、灾难性崩溃的边际，摇摇欲坠。克里莫夫将灾难的母亲的近距离镜头与弗廖尔的笨蛋笑貌并排在通盘。她挥舞着斧头，条款弗廖尔把她和他的双胞胎姐妹也杀了——辩论到如若弗廖尔走了，她们会何等无助。在他和拿着斧头的姆妈争执之后，弗廖尔滑稽地向女孩们作念了个手势，让她们合计这一切都是在玩。

当两名游击队员，其中一东说念主衣着被丢弃的德军装备，假装我方是在迫使弗廖尔和他们通盘去，主义是误导任何纳粹间谍时，这场「游戏」就变得愈加可怕了。他们擦伤了弗廖尔的脸，把他和一位说德语的无名男人通盘扔进一辆手推车里，然后嘎嘎作响地参加丛林深处。

克里莫夫令东说念主不安的艺术结合了好意思妙和充满格式的顽抗：他将咱们推入举止，而况以狂热的速率伸开，迫使咱们与弗廖尔通盘前进。这位导演加强了咱们与这位粗劣的青少年的考虑，因为他磕趔趄绊地穿过了一个临时的党派营地，那里治安松散，贵客是一头行将被屠杀的奶牛。

克利莫夫和阿达莫维奇的脚本呈现了一种结构浮现的繁芜征象，同期又莫得让整部电影失去如斯的确的无政府主义意味。这让《我方去看》的内容不错和伯格曼在1968年的影片《欺凌》中对一场无名的20世纪内战的热烈探索等量皆不雅。豪恣的细节在莫得任何字面浮现的情况下，就能引起不雅众的共识：咱们不错贯注到，一位傻乎乎的照相师在集结队列合影时，他留着那种希特勒和卓别林都有的卫生胡，不外，当他一块加入合影的时刻，他就把它摘了。

《欺凌》

弗廖尔作念一些卑微的职责，比如在大锅里擦洗它的内壁，他不知说念一个名叫格拉莎（奥尔加·米罗诺娃饰）的漂亮照看是否在讥讽他，因为她不断把鲜花撒在他半裸的形体上。弗廖尔打算展示他的勇气，因此，当他的交流官科萨奇（柳博米拉斯·劳恰维丘斯饰）敕令他把我方精采的靴子换成老兵那双破旧的靴子时，他哭了——因为对又名教会丰富的老兵来说必须装备好才智斗争，而弗廖尔惊骇了，他在树林里放哨。

弗廖尔心中精深的耻辱感与格拉莎豪恣的辛酸交汇在通盘。格拉莎爱着科萨奇，牵挂他会被纳粹杀害。轰炸和伞兵突袭了科萨奇的营地——他们被吊挂在隔邻的树枝上。科萨奇将弗廖尔和格拉莎送到了他所在的村落，那里的纳粹阴毒步履变得越来越令东说念主不寒而栗。

让《我方去看》脱颖而出的，是克里莫夫如何出色而敷裕哀怜心肠使用事实来激勉他对灾难的设想。他再行的角度来凝视这一切。他聚焦在一个悲伤、可怕的场景上，就像村里的老东说念主被烧焦的脸、脖子和肩膀一样，就在咱们期待他把眼力移开的时刻。他会让咱们看到照明弹的妍丽——在相继而至的大难之前，它就像军事化的烟花一样，在夜空中怒放。他对神采和质量的明锐度使池沼和林地给咱们留住了深入的印象，就像在咱们的孩提时间，童话故事中的相通地点不可褪色地萦绕着咱们一样。

弗廖尔回到村落，置身如今空无一东说念主的屋子，发现姆妈的汤锅还热着。从那一刻起，咱们就参加了一个将事实与别传故事结合在通盘的叙事领域。很快，弗廖尔爬进污秽的池沼地，堕入了深达腋窝的泥潭中，灾难地上前爬着。格拉沙踉蹒跚跄地跟在他死后，收拢他的背部，弗廖尔就像一艘穿过厚厚淤泥的破冰船。

这段对于隐忍的剧情，这场来自地狱的浸礼，在一位名叫鲁贝吉（佛拉德斯·巴格多纳斯饰）的游击队员护送他们到一块幸存者飞地（译者注：飞地指的是在本国境内的，附庸于另一国的一块版图）的时刻达成了。在这里，咱们看到推行事件被推到了进展主义的边际。在记号性的复仇、迷信和癫狂中，鲁贝吉匡助创造了一个希特勒的东说念主偶，然后当他、弗廖尔和其他两东说念主冒险去寻找食品时，他们将它带在身旁。

他们的冒险旅程在接二连三的灾难中鸡零狗碎。接二连三的爆炸在地盘上形成了一个又一个的大坑，就像一门巨型大炮贯穿辐照所形成的成果一样——就这么，弗廖尔和鲁贝吉的同伴们阵一火了，他们都是地雷的受害者。在一个场景中，鲁贝吉和弗廖尔驯养了一头通敌者的牛，并试图把它带到池沼里挨饿的农民那里，这是对前列的一种漠视、玄色的展现。

当今，弗廖尔孤身一东说念主连续着这一冒险之旅，不外他得到了将信将疑的村民们的保护，他们没挑升志到，我方巧合迎来的，是德国东说念主对他们的屠杀。随之而来的不单是是「全面干戈」，还有狠毒狂的骄矜暴行。这些占领者大多是暴力造孽，来自恶名昭著的「党卫军第36武装掷弹兵师」，他们不仅把灾难和哀悼强压在村民们身上，他们还试图烧毁任何一点说念德和尊荣。

在把通盘村民强行鼓动一座上了锁的教堂后，他们文书，任何应许把孩子留在内部的东说念主都不错从窗户爬出来，然后获取目田。德国东说念主把佩列霍季变成了地狱，纵火烧毁每一栋建筑，并在被烧死的村民灾难地敲扣门窗时欢欣若狂。他们按本领和教导强奸和掠夺。

当纳粹为佩列霍季村准备临了的屠杀有谋略时，弗廖尔的脸就像一台心情忻悦的机器一样，进展出冷凌弃的颤动。灾难让他额头上的皱纹变硬了。然后，在影片天才的粗鲁段落中，弗廖尔试图将希特勒和他的干戈从顾虑中抹去。他对准这位独裁者的肖像，坚定地反复射击，因为在他的脑海中，不断投射出这位疯子的新闻片和像片，一直回想到他的童年。

当弗廖尔设想着婴儿希特勒躺在他母亲的大腿上时，他忍住了，痛哭流涕。这是陀念念妥耶夫斯基式的作念法：弗廖尔永恒以来积压的大怒不会驱使他处决一个无辜的孩子，即使他叫希特勒。他作念出的不射击的决定会让《我方去看》的原始片名——《杀死希特勒》变得具有讪笑意味。通过这个聘请，弗廖尔阐发了他良知的存在。

《我方去看》这部电影试图召唤泛泛生存中，每个东说念主身上潜伏的神性。在阿列克谢耶维奇的《我照旧想你，姆妈》一书中，一位干戈本领的孩子在他的述说运行时说：「我看到了不应该看到的东西，一个东说念主恒久不应该看到的东西。我那时还很小。」临了他说，「许多年往日了体育游戏app平台，当今我想问：天主是否看到过其时发生的那一切？他是怎么想的呢？」我方去看吧。